Kandinsky: sobre lo espiritual en el arte

El sembrador
Arles, Junio 1888

"...El disonante amarillo limón lastima la mirada, como un tono alto de trompeta junto al oído; los ojos no podrán estar fijos en él y buscarán la quietud del verde o el azul. En niveles sensitivos mas altos, el efecto superficial conlleva otro más hondo: una vibración emocional.

La energía psicológica del color produce un movimiento en el ánimo. La energía física primitiva es el camino por el cual el color llega al espíritu..."

Kandinsky, extracto del libro "Sobre lo espiritual en el arte", 1910.

girasoles III

"Si quieres puedes exponer las dos telas de girasoles
...Tu sabes que Gauguin, por otra parte, gusta de ellas extraordinariamente. Él me ha dicho, entre otras cosas: " esto...es...la flor ".
Sabes que Jeannin posee la peonia, que Quost posee la malvarrosa; pero yo poseo un poco el girasol..."

Vincent a Theo, Arles, enero 23 1889

" If you like you can exhibit the two pictures of sunflowers. ...Besides, you know, Gauguin likes them extraordinarily. He said to me among other things – "That...it's...the flower."You know that the peony is Jeannin's, the hollyhock belongs to Quost, but the sunflower is somewhat my own."

Vincent to Theo, Arles, january 23, 1889

pasiones

Naturaleza muerta con jarro y frutas · Óleo s/ tela
( primeras pinturas de Vincent)
Etten, 1881

Still Life with Beer Mug and Fruit ·
Oil on canvas (early paintings)
44.5 x 57.5 cm.
Etten: December, 1881

"...Soy un hombre de pasiones, capaz de hacer cosas mas o menos insensatas, de lo cual me arrepiento a medias. Me ocurre a menudo que hablo u obro con demasiada precipitación cuando sería mejor esperar con mas paciencia. Creo que otras personas pueden también algunas veces cometer imprudencias semejantes. Ahora, qué hay que hacer, debo considerarme como un hombre peligroso e incapaz de cualquier cosa? No lo creo. Pero se trata de sacar por todos los medios de estas pasiones un buen partido. Por ejemplo, para mencionar una pasión entre otras, tengo una pasión mas o menos irresistible por los libros y tengo necesidad de comer mi pan...Cuando estaba en otro ambiente de cuadros y de cosas de arte, tu sabes bien que sentí entonces por ese ambiente una violenta pasión que iba hasta el entusiasmo y no me arrepiento, y todavía, ahora, lejos de mi país, siento a menudo la nostalgia por el país de los cuadros..."

Vincent a Theo
Wasmes, Bélgica, julio 1880
Carta escrita en el Borinage, una población de obreros que trabajaban en las minas de carbón donde fue predicador durante dos años (1878-1880), antes de empezar su vida como artista.

"...I am a man of passions, capable of and given to doing more or less outrageous things for which I sometimes feel a little sorry. Every so often I say or do something too hastily, when it would have been better to have shown a little more patience. Other people also act rashly at times, I think. This being the case, what can be done about it? Should I consider myself a dangerous person, unfit for anything? I think not. Rather, every means should be tried to put these very passions to good effect. To mention just one by way of an example, I have a more or less irresistible passion for books and the constant need to eat bread. You will understand that. When I lived in other surroundings, surroundings full of pictures and works of art, I conceived a violent, almost fanatical passion for those surroundings, as you know. And I do not regret that, and even now, far from home, I often feel homesick for the land of pictures..."

Vincent to Theo
Cuesmes, Belgium, July 1880

Vincent y John Berger

"...No se me ocurre otro pintor europeo cuya obra exprese un respeto tan franco por las cosas cotidianas, sin por ello elevarlas en alguna medida, sin salvarlas de su cotidianeidad mediante la idealización de lo que representan o de aquello a lo que sirven. Chardin, La Tour, Courbet, Monet, De Satel, Miró, Jasper Johns - por nombrar sólo algunos- se apoyaban todos en la autoridad de una ideología pictórica, mientras que él, en cuanto abandonó su primera vocación de predicador, abandonó toda ideología. Se volvió estrictamente existencial, se quedó ideológicamente desnudo. La silla es una silla, no un trono. Las botas estan gastadas de andar. Los girasoles son plantas, no constelaciones. El cartero reparte cartas. Los lirios morirán. Y de esta desnudez suya, que para sus contemporáneos era ingenuidad o locura, procedía su capacidad de amar, súbitamente y en cualquier momento, lo que veía delante de él..."

John Berger

"El tamaño de una bolsa", 2001

las mujeres de Rembrandt, Zola, Balzac... women

Rembrandt
Retrato de Saskia - Portrait of Saskia
1633



"...Por el mismo motivo que cuando pinto aldeanas quiero que sean aldeanas, por la misma razón cuando son putas, quiero tengan una expresión de putas.
Eso explica que la cabeza de puta de Rembrandt me haya impresionado tanto. Porque ha captado infinitamente bien esa sonrisa misteriosa con la seriedad que sólo él, el mago de los magos, podía hacerlo.
Esto es algo nuevo para mí, y lo quiero lograr a toda costa. Manet lo ha hecho y también Courbet...y bien! por dios!
Tengo la misma ambición, porque además he sentido hasta la medula la infinita belleza de los análisis femeninos de los grandes maestros de la literatura, Zola, Daudet, Gouncourt, Balzac...
Y es que siento en mí la obstinación y estoy por encima de lo que la gente pueda decir de mí y de mi obra"
Vincent a Theo
Amberes, diciembre 1885





"...My thoughts are full of Rembrandt and Hals these days, not because I see many of their paintings but because I see so many types among the people here that remind me of that period.For much the same reasons that if I paint peasant women I want them to be peasant women – so I want to get a whore's expression when I paint whores.That is precisely why a whore's head by Rembrandt struck me so forcefully. Because he had caught that mysterious smile in such an infinitely beautiful way, with a sérieux [gravity] of his very own – the magician of magicians.
This is something new for me, and I want to achieve it at all costs. Manet has done it and Courbet – well, sacrebleu, I've the same ambition too, the more so as I've felt the infinite beauty of the study of women by the giants of literature – Zola, Daudet, de Goncourt, Balzac – in the very marrow of my bones.
I am feeling obstinate, too, and no longer care what people say about me or about my work."

Vincent to Theo
Antwerp, december 1885

Nuenen en España

Carolina: Te envío esta fotografía que hice anteayer por la mañana. Cuando iba al trabajo. Me recuerda un poco al cuadro " El jardín parroquial de Nuenen con figura femenina" no porque guarde la misma estructura, aunque hay elementos comunes, sino porque me produce un tipo muy parecido de melancolía.
Santiago Beceiro
www.myspace.com/peceirus





Vincent Van Gogh
Jardín paroquial de Nuenen con figura
Óleo, 1884

Antonin Artaud, Van Gogh el suicidado por la sociedad

" Breton dijo del " Van Gogh" de Artaud: "Poco antes de morir pudo realizar la obra hiperlúcida, la obra maestra indiscutible que es su "Van Gogh"."

"Van Gogh es un libro clave en la obra de Artaud. Este se vio reflejado como en un espejo en el artista holandés. Es difícil encontrar un caso igual deidentificación. Al indagar en la obra de Van Gogh se siente penetrar en un espíritu paralelo al suyo, se descubre a sí mismo.

...nos muestra en su "Van Gogh" cómo el espíritu aprende a verse en las cosas mas insignificantes, en todo lo que lo rodea, y el modo como se refleja en ellas. Mediante la misteriosa alquimia del pintor el mundo se convierte en una imagen del hombre."

Aldo Pellegrini

"Antonin Artaud el enemigo de la sociedad"

"Querido Theo,

sé muy bien que te escribí ayer, pero ha vuelto a hacer un día tan bello. Mi gran pesar es que no puedas ver lo que veo aquí.

Un fúnebre cipres muy negro se levanta allá arriba y algunas figuritas coloreadas se balancean sobre un sendero.

...a partir de las siete de la mañana hasta las seis de la tarde, he trabajado sin moverme más que para comer un bocado a dos pasos de distancia. Eso explica que el trabajo vaya ligero.

Pero qué dirás tu y qué me parecerá esto a mí mismo dentro de algún tiempo?

Tengo una lucidez o una ceguera de enamorado por el trabajo actualmente. Puesto que este conjunto de color que me rodea es para mí completamente nuevo y me exalta extraordinariamente. De fatiga no hay que hablar; haré todavía un cuadro esta misma noche y lo traeré...Estoy bien decidido a trabajar duro, hasta que me haya superado..."

Vincent a Theo

Arlés, septiembre 1888

"My dear Theo,

I know quite well that I have already written you once today, but it has been such a lovely day again. My great regret is that you cannot see what I am seeing here.

A funereal cypress is standing over them, and some small figures are sauntering along a pink path.

...Today again from seven o'clock in the morning till six in the evening I worked without sitting except to take some food a step or two away. That is why the work is getting on fast. But what will you say of it, and what shall I think of it myself, a little while from now? I have a lover's insight or a lover's blindness for work just now. Because these colours about me are all new to me, and give me an extraordinary exaltation. I have no thought of fatigue, I shall do another picture this very night, and I shall bring it off...and now I have quite made up my mind to work hard until I have surmounted all the difficulties"

Vincent to Theo

Arles, September 1888

Vincent

"...Te escribo en plena posesión de mi presencia de espíritu y no como un loco: como el hermano que tu conoces.

Esta es la verdad: un cierto número de personas de aquí ha dirigido al alcalde una nota señalándome como un hombre indigno de vivir en libertad o algo por el estilo. Han dado la orden de que me volvieran a internar...

Solamente digo que para liberarme lo encontrarás difícil. Si yo no retuviera mi indignación me juzgarías inmediatamente como un loco furioso. Esperemos pacientemente; por otra parte, las emociones fuertes no harían mas que agravar mi estado. Por eso te induzco por la presente a que les dejes hacer sin mezclarte....

...No te oculto que hubiese preferido morir, que causar y sufrir tantas molestias.

Qué quieres? Sufrir sin quejarse es la única lección que hay que apreder en esta vida.

Mi querido hermano: lo mejor es quizás ridiculizar nuestras pequeñas miserias y también un poco las grandes de la vida humana. Toma tu resolución como hombre y no pierdas de vista tu objetivo. Nosotros, artistas en la sociedad actual, no somos más que cántaros quebrados. Cuánto desearía poder enviarte mis telas; pero todo está bajo llave, cerrojos y guardias.

No trates de liberarme; esto se arreglará solo; advierte sin embargo a Signac que no se mezcle, porque meterá la mano en un avispero, no hasta que vuelva a escribir..."

Vincent a Theo

Arles, marzo 1889

“…I write to you in the full posesión of my faculties and not as a madman, but as the brother you know. This is the truth: a certain number of people here addressed a petition to the Mayor, describing me as a man not fit to be at liberty, or something like that…then gave the order to shut me up again…But I do say that as for getting me freed, you would find it difficult. If I did not restrain my indignation, I should at once be thought a dangerous lunatic. Let as hope and have patience. Besides, strong emotion can only aggravate my case. That is why I beg you for the present to let things be whithout meddling.
…I will no deny that I would rather have died than have caused and sufferd such trouble. Well, well, to suffer without complaining is the lesson that has to be learned in this life.
My dear boy, the best we can do perhaps is to make fun of our petty griefs and, in a way, of the great griefs of human life too. Take it like a man, go straight to your goal. In present-day society we artists are Orly the broken pitchers. I so wish I Could send you my canvases, but all of them are under lock and key, guarded by the police and keepers. Don´t try to release me, thet will settle itself, but warn Signac not to meddle in it, for he would be putting his hand into a hornets´nest- not until I write again…”

Vincent to Theo
Arles, march 1889

Vincent & Manet

Èdouard Manet
Desnudo de espaldas
Pastel, 1878


"...Escríbeme, si quieres, de una manera mas detallada acerca de la exposición de Manet, dime los cuadros que hay. Yo siempre he encontrado a Manet muy original....Lamento no haber visto sino muy pocas de sus pinturas. Quisiera, sobre todo, ver sus desnudos.
No encuentro exagerado que algunos - Zola, por ejemplo - estén entusiasmados, aunque por mi parte tampoco creo, de ningún modo, que pueda ser colocado entre los primeros de este siglo. Pero es un talento que tiene muy ciertamente su "razón de ser", y esto ya es mucho. En cuanto a mí, no puedo estar de acuerdo con Zola cuando concluye como si Manet fuera un hombre que abre, en suma, un nuevo porvenir a las concepciones modernas en el arte. Para mí no es Manet, es Millet el pintor esencialmente moderno, gracias a quien el horizonte se ha abierto para muchos..."

Vincent a Theo
Nuenen, enero 1884



"...Please write me some more details about the Manet exhibition; tell me which of his pictures are there. I have always found Manet's work very origional... I am sorry to have seen so very few of his pictures. I should especially like to see his figures of nude women. I do not think it exaggerated that some people, for instance Zola, rave about him, though I, for my part, do not think he can be reckoned among the very first of this century. But his is a talent which certainly has its raison d'être, and that is a great thing in itself.
For my part, I cannot agree with Zola's conclusions, as if Manet were a man who opens a new future to modern ideas of art; I consider Millet, not Manet, to be that essentially modern painter who opened a new horizon to many..."

Vincent to Theo
Nuenen, January 1884

Noche estrellada sobre el Ródano / Starry night over the rhone

Noche estrellada sobre el Ródano
Arles, 1888

" La pintura de estrellas al aire libre: ésta fue la conquista de van Gogh en sus cuadros nocturnos...pero por otro lado, también sigue una tendencia de la metodología artística que van Gogh había desarrollado en su discusión con Bernard. Así pinta van Gogh su "Noche estrellada sobre el Ródano", el predecesor de la obra maestra de su último período: Noche estrellada. " Taschen

"Un cielo estrellado, por ejemplo, me encantaría intentar hacer algo semejante...pero cómo conseguirlo si no me decido a trabajar en casa a partir de la fantasía? "
Vincent a Bernard
Abril 1888

Durante el verano de aquel año encontró un compromiso bastante primitivo. Colocaba velas en su sombrero de paja, realizando sus cuadros con esta pobre iluminación. Pero "el problema de pintar escenas o efectos nocturnos al aire libre, me tiene fascinado". (carta 537). Taschen

"The problem of painting night scenes and effects on the spot and actually by night interests me enormously"

Vincent & Gauguin

"Mi querido amigo Gauguin:

Gracias por haberme escrito de nuevo.....

...me causa un enorme placer eso que dices de que el retrato de la arlesiana, hecho rigurosamente sobre tu dibujo, te ha gustado.

He tratado de seguir con fidelidad respetuosa tu dibujo, y sin embargo, tomando la libertad de interpretar por medio de un color el carácter sobrio y el estilo del dibujo en cuestión. Es una síntesis de arlesiana, si quieres; como las síntesis de arlesianas son raras, toma ésta como obra tuya y mía; como resumen de nuestros meses de trabajo juntos. Para hacerlo, yo he pagado por mi parte,más de un mes de enfermedad, pero también yo sé que es una tela que tú, yo, y otros pocos comprenderemos, como nosotros querríamos que se comprenda...".

Vincent a Paul Gauguin

Junio 1890

Auvers

"My dear friend Gauguin,

Thank you for having written to me again, old fellow...

...and it gives me enormous pleasure when you say the Arlésienne´s portrait, which was based strictly on your drawing, is to your liking. I tried to be religiously faithful to your drawing, while nevertheless taking the liberty of interpreting through the medium of colour the sober character and the style of the drawing in question. It is a synthesis of the Arlésiennes, if you like: as a syntheses of the Arlésiennes are rare, take this as a work belonging to you a me as a summary of our months of work togheter. For my part I paid for doing it whith another month of illness. But I also know that is a canvas which will be understood by you and by very few others, as we would wish it to be understood..."

Vincent to Paul Gauguin

June 1890

Auvers

Auvers-sur-Oise I

El 20 de mayo de 1890 el tren se detuvo en la estación de Auvers-sur-Oise. Del primer vagón baja Vincent, un sombrero de paja cubre su cabeza y en la mano lleva un papel con la dirección de un médico, el doctor Gachet. No imagina que el pequeño pueblo, a sólo 35 kilómetros de París, será el último escenario y la fuente de inspiración de sus pinturas más intensas. En setenta días pinta setenta y tres cuadros.

"...Mi querido hermano, sigo escribiéndote en los intervalos de mi trabajo. Trabajo más que nunca con un furor sordo, creo que pintar me ayudará a curarme, porque una nueva crisis podría destruir mi capacidad de pintar..."
Vincent a Theo
Auvers, 1890

Vincent y el color

Retrato de una mujer en azul
Amberes, diciembre 1885



"...Los estudios de otros ( alumnos) tienen mas o menos el mismo color que la carne, y vistos de cerca dan entonces muy exactamente la impresión - pero cuando se retrocede un poco, se vuelven penosos de ver, y chatos - todo ese rosa y ese amarillo fino, etc, delicado por sí mismo, da un "efecto producido" excesivamente duro. Lo mío, visto de cerca, es de un rojo verduzco, gris-amarillo, negro y muchos tintes neutros, y generalmente colores inclasificables. Pero se vuelve exacto, cuestión de color aparte, cuando se retrocede un poco, y entonces el aire circula alrededor y hay en el interior una especie de ondulación luminosa. Además, el más mínimo punteado de color con el cual se hubiera eventualmente velado, se pone a hablar..."

Vincent
Amberes, 1885/1886

la pintura

Olivos con cielo amarillo y sol

Óleo sobre tela

Saint-Rémy

Noviembre, 1889

"...Si nos perfeccionamos en una sola cosa y la comprendemos bien, adquirimos el conocimiento de muchas otras cosas..."

Vincent, 1878

"Esa sola cosa terminó siendo, para Van Gogh, la pintura. Es como si toda su filosofía de vida la hubiese puesto allí, en la búsqueda de una legitimidad del lenguaje plástico, en el sentido de que él no buscó referencias a mitos griegos o a hechos históricos. Su gran obsesión fue la naturaleza, pero él la quiso conocer a través de la pintura. Y al conocer la naturaleza a través de la pintura, lo que curiosamente descubrió fueron los elementos básicos de la pintura: la línea, el color y el espacio sobre el que éstos se manifiestan. Van Gogh arañaba la tela con su pintura, casi como si dibujara. Con el color mismo, creaba las figuras. Y sus dibujos tienen un ritmo que también aparecen en sus pinturas... "

(Entrevista con Luis Felipe Noé, pintor argentino. Revista La Nación, 2003)

Vincent y Millet

Desnudo reclinado
Jean François Millet

"...a propósito de los personajes de Millet : sus aldeanos parecen pintados con la tierra que siembran.
Qué exacto y verdadero es esto. Y qué importante es poder hacer en la paleta estos colores que nadie sabe nombrar y que forman la base de todo.
Tú quizas vuelves a preocuparte, y casi me atrevería a decir seguro que sí, por las cuestiones de los colores y principalmente por los colores quebrados y neutros..."

Vincent a Theo
Neunen 1883 / 1885

Vincent habla de los aldeanos de Millet y el modo de usar el color. Elegí esta reproducción (que no es de aldeanos en el campo) por su belleza y porque reproduce el tratamiento de color analiza Van Gogh.

Vincent y Daumier

Ilustración de Daumier

"...me impresionó muy especialmente un dibujo de Daumier que representaba un anciano bajo los castaños de los Campos Elíseos ( una ilustración para Balzac ), aun cuando ese dibujo no fuera tan importante; pero recuerdo muy bien que me llamó poderosamente la atención por la concepción fuerte y viril de Daumier. Y me dije: ha de ser una gran cosa sentir y pensar de esta manera, y pasar además por encima de una porción de cosas para concentrarse en lo que hace reflexionar y en eso que concierne de una manera más particular al hombre como hombre que los prados o las nubes..."

Vincent a Theo
La Haya, 1882


Honoré Daumier - The Legislative Belly.
Perspective View of the Ministers' Seats of 1834. (Le Ventre législatif. Aspect des blancs ministériels de la chambre improstituée de 1834) . Lithography, Association of the Lovers of Honoré Daumier Image copyright © Association of the Lovers of Honoré Daumier Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris

Honoré Daumier
(Marsella, 1808-Valmondois, Francia, 1879) Caricaturista, pintor y escultor francés. Destacó sobre todo como caricaturista, con litografías de sátira política, social y de costumbres que aparecieron en publicaciones periódicas como La Silhouette, Caricature y Charivari. Se cree que realizó más de 4 000 litografías caricaturescas con un dibujo muy expresivo, capaz de ilustrar una idea con sólo un gesto o una actitud. A partir de 1860 se dedicó también al dibujo, la pintura al óleo y la acuarela. Estas obras, de colorido cálido, composición simplificada y grandes contrastes de luces y sombras, no gozaron del favor del público. Daumier fue valorado tan sólo por algunos entendidos, como Delacroix y Corot, y este último le prestó importantes ayudas económicas para impedir que acabara en la miseria. Entre sus pinturas destaca la serie en la que presenta a Don Quijote como un héroe inmortal.

Vincent y Hokusai

"...cuando Paul Matz vió en la exposición, que nosotros hemos visto en los Campos Eliseos, el bosquejo violento y exaltado de Delacroix: la Barca de Cristo, se fue y luego exclamó en su artículo: "yo no sabía que se podía ser tan terrible con el azul y el verde".

Hokusai te hace lanzar el mismo grito, pero él con sus líneas, su dibujo, cuando dices en tu carta: éstas olas son garras, la nave está presa allí adentro, uno lo siente.

Y bien, el que hiciera el color exacto o el dibujo exacto, no provocaría esas emociones..."

Vincent a Theo

Arles, 8 de septiembre de 1888

Roulin, el cartero

Retrato del cartero Joseph Roulin
Óleo s/tela
Arles, nov-dic 1888



"...Ahora estoy preparándome con otro modelo: un cartero en su uniforme azul, engalanado de oro, gran figura barbuda, muy socrática. Republicano furioso como el viejo Tanguy. Un hombre más interesante que muchas personas..."

Vincent,
Arles, agosto 1888

pintar...

"...Quisiera pintar de manera que, en rigor, todo el que tuviera ojos, pudiera ver claro..."


Vincent a Theo
Arles, agosto 1888